4月19日，國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)里，話劇《林則徐》再次開演。不同的是，這一晚，當(dāng)清末的詭譎風(fēng)云在北京舞臺(tái)上鋪展時(shí)，全國(guó)各地的觀眾可以同步共享劇場(chǎng)里的震撼與感動(dòng)。這是一次不尋常的直播，跨越數(shù)千公里，匯聚多方力量，“藝術(shù)+科技”持續(xù)拓寬著舞臺(tái)邊界，為推動(dòng)“大戲看北京”更好傳播進(jìn)行了一次成功探索。

顯然，包括話劇在內(nèi)的任何文藝作品，欣賞的觀眾越多，價(jià)值越大。這種價(jià)值不僅是指作品的門票收入，更是指作品的思想性、藝術(shù)性，給更多人帶來(lái)了享受和啟迪。但過(guò)去多年，傳統(tǒng)的話劇演出，只能演給劇場(chǎng)觀眾看，這無(wú)疑限制了作品價(jià)值的發(fā)揮。而國(guó)家大劇院探索科技賦能藝術(shù)推出“第二現(xiàn)場(chǎng)”，則讓非北京現(xiàn)場(chǎng)觀眾也能欣賞到好話劇。

相比公映的電影、電視劇等大眾藝術(shù)作品，過(guò)去只能讓劇院觀眾欣賞的話劇大概屬于“小眾藝術(shù)”了。對(duì)北京等大城市觀眾而言，欣賞好話劇相對(duì)容易一些，但對(duì)于其他中小城市觀眾而言，想欣賞好話劇則不易。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，國(guó)家大劇院開辟的“第二現(xiàn)場(chǎng)”，讓好話劇從“小眾藝術(shù)”變成了大眾藝術(shù)，從北京現(xiàn)場(chǎng)同步“飛”向了全國(guó)。

這對(duì)其他劇院和話劇創(chuàng)作者是一種啟示：過(guò)去受限于技術(shù)條件，話劇只能在演出現(xiàn)場(chǎng)看；而今可以借助直播技術(shù)開辟“第二現(xiàn)場(chǎng)”，這為話劇爭(zhēng)取更多觀眾、擴(kuò)寬更大市場(chǎng)提供了機(jī)遇。因?yàn)槿魏嗡囆g(shù)形式都有其獨(dú)特的價(jià)值，話劇自有其他藝術(shù)形式無(wú)法替代的優(yōu)勢(shì)。如今有技術(shù)條件讓話劇“開疆拓土”。

藝術(shù)也好，技術(shù)也罷，探索沒(méi)有止境。希望話劇《林則徐》開辟“第二現(xiàn)場(chǎng)”的成功探索，能給文藝工作者更多信心和動(dòng)力，即多創(chuàng)作好劇，多探索傳播手段和方式，就能產(chǎn)生更大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

（作者系媒體人）