□南方日?qǐng)?bào)評(píng)論員 丁建庭

“15秒一次反轉(zhuǎn)，30秒一個(gè)沖突，3分鐘演盡愛(ài)恨情仇……”提起微短劇，許多人的腦海中浮現(xiàn)的可能是“霸總”“戰(zhàn)神”“重生”“狗血”“低俗”“沒(méi)營(yíng)養(yǎng)”等印象。

但當(dāng)看了最近爆火的《家里家外》，上述印象很可能被改變。這部以20世紀(jì)80年代的川渝地區(qū)為時(shí)空背景、以地道四川方言為全劇配音的“年代微短劇”，憑借其濃郁的地域特色、精良的制作水平和打動(dòng)人心的親情故事，上線(xiàn)4天，平臺(tái)播放量就已突破11億、熱度超7000萬(wàn)，不僅創(chuàng)下微短劇現(xiàn)象級(jí)熱度，更為微短劇行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供了鏡鑒。

現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏生活，催生了碎片化的內(nèi)容消費(fèi)需求。相比傳統(tǒng)影視劇，微短劇能夠在短短幾分鐘內(nèi)呈現(xiàn)相對(duì)完整的故事脈絡(luò)，很好滿(mǎn)足了用戶(hù)碎片時(shí)間的娛樂(lè)需求。近年來(lái)，微短劇作為網(wǎng)絡(luò)文化新形態(tài)迎來(lái)井噴式增長(zhǎng)?！吨袊?guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶(hù)規(guī)模達(dá)6.62億人，網(wǎng)民使用率為59.7%，超過(guò)網(wǎng)絡(luò)外賣(mài)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)約車(chē)用戶(hù)數(shù)量，躍居數(shù)字生活榜單前列。

但必須正視的是，微短劇在發(fā)展初期經(jīng)歷了“野蠻生長(zhǎng)”，呈現(xiàn)出無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)的狀態(tài)。部分微短劇為了追求快節(jié)奏和戲劇性，往往忽略劇情的合理性、邏輯性，有的甚至刻意放大社會(huì)矛盾、制造爭(zhēng)議性話(huà)題或使用夸張劇情、低俗橋段，渲染社會(huì)負(fù)面情緒，傳遞功利主義、拜金主義、享樂(lè)主義和浮躁風(fēng)氣，不僅誤導(dǎo)觀(guān)眾對(duì)成功和幸福的認(rèn)知，也有損藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)。

當(dāng)前，微短劇行業(yè)正從野蠻生長(zhǎng)的1.0時(shí)代邁入精品化專(zhuān)業(yè)化的2.0時(shí)代。一方面，國(guó)家廣播電視總局協(xié)同各方力量，持續(xù)開(kāi)展微短劇治理工作，加強(qiáng)監(jiān)管和正向引導(dǎo)，壓縮粗制濫造微短劇的市場(chǎng)空間；另一方面，不少知名影視企業(yè)和優(yōu)秀創(chuàng)作者參與進(jìn)來(lái)，帶來(lái)了更加“工業(yè)化”的制作體系和更高的制作標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)微短劇整體質(zhì)量的提升?！都依锛彝狻肪褪俏⒍虅?.0時(shí)代的一個(gè)代表，不僅給觀(guān)眾帶來(lái)了驚喜，也為整個(gè)微短劇行業(yè)樹(shù)立了標(biāo)桿。

從題材來(lái)看，《家里家外》選擇年代劇作為切口，以人間煙火映照時(shí)代縮影，且全體演員都是四川人，不僅滿(mǎn)足了觀(guān)眾的懷舊情懷，也喚醒了觀(guān)眾的川音記憶。從劇情來(lái)看，它摒棄了微短劇慣用的“狗血”套路，不再一味求“爽”，而是以幽默、細(xì)膩、感人的方式展現(xiàn)家庭溫情，極大地引發(fā)了觀(guān)眾共鳴。從細(xì)節(jié)來(lái)看，主創(chuàng)們精益求精，在劇中復(fù)刻了青龍老街、軍工廠(chǎng)家屬院、青羊電視機(jī)、天府可樂(lè)等時(shí)代符號(hào)，不僅真實(shí)還原了年代感，更使《家里家外》成為一部成都文旅的“立體導(dǎo)覽手冊(cè)”，激發(fā)起觀(guān)眾對(duì)取景地的探索欲。

《家里家外》的熱播，是微短劇行業(yè)迎來(lái)“質(zhì)變”的重要信號(hào)。如今，觀(guān)眾已不再滿(mǎn)足于膚淺的爽劇和套路化劇情，微短劇只有走精品路線(xiàn)，回歸現(xiàn)實(shí)、講好故事、創(chuàng)新制作、觸動(dòng)內(nèi)心，才能引起觀(guān)眾廣泛共鳴，以品質(zhì)長(zhǎng)久立足市場(chǎng)。