青銅器是中國古代文明的重要代表,同時(shí)也是中華民族古代的藝術(shù)珍品,它的器形、紋飾、工藝等方面都具有極高的藝術(shù)價(jià)值。青銅文物會因不同的保存狀態(tài)產(chǎn)生殘缺、變形、腐蝕等各種病害,因此,對青銅器的保護(hù)和修復(fù)顯得尤為重要。走進(jìn)上海博物館,去了解文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)的“文物醫(yī)生”們是如何治療青銅病害,讓文物獲得新生的。

在上海博物館文物保護(hù)科技中心,文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)的工作人員正在給這件漢代青銅方壺進(jìn)行拼接處理。這件出土于南京地區(qū)的漢代青銅方壺,因受到地層的強(qiáng)烈擠壓造成嚴(yán)重的斷裂與缺失,碎片數(shù)量多達(dá)50余片。

青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝代表性傳承人 上海博物館研究館員 張珮琛:修復(fù)的最大難點(diǎn)就是拼接,因?yàn)槟戏降乃直容^多,對這器物造成的腐蝕情況比較嚴(yán)重,它幾乎達(dá)到了通體礦化的程度,就像脆餅干一樣的,輕輕一掰,它就斷了,患了病害的文物就很像病人。我們文物修復(fù)師就很像醫(yī)生,會為它量身定做修復(fù)方案。

目前,這件文物已經(jīng)拼接完成百分之八十,然后再進(jìn)行下一步補(bǔ)缺工作。作為國內(nèi)首批組建文物修復(fù)和復(fù)制團(tuán)隊(duì)的文博機(jī)構(gòu),上海博物館于1958年設(shè)立文物修復(fù)工場,2021年,上海博物館的青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝入選國家級非遺。上海博物館的青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝涵蓋了清洗、除銹、矯形、拼接、刻紋等十余道復(fù)雜而精細(xì)的工藝環(huán)節(jié)。

配補(bǔ)是技藝中復(fù)原殘缺部位的關(guān)鍵工序,這件上海博物館館藏的商代中期獸面紋壺,紋飾精美,造型獨(dú)特。修復(fù)前器身殘缺近三分之二,可謂是青銅病害當(dāng)中的一大“疑難雜癥”。

青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝代表性傳承人 上海博物館研究館員 張珮琛:我們采用了現(xiàn)代的數(shù)據(jù)模擬,結(jié)合傳統(tǒng)的修復(fù)方法。按照3D模擬的數(shù)據(jù),然后進(jìn)行實(shí)物的缺損部分操作。在這個(gè)制作過程中,它有四個(gè)材質(zhì)的轉(zhuǎn)換,泥塑轉(zhuǎn)成石膏轉(zhuǎn)成蠟,最后轉(zhuǎn)成青銅。然后再和原件進(jìn)行匹配,其實(shí)這也是對修復(fù)師技能的一個(gè)綜合性的考評。

青銅器修復(fù)的難點(diǎn)在于需要修復(fù)師有高超的技術(shù)和豐富的經(jīng)驗(yàn),同時(shí)也要在修復(fù)過程中保護(hù)好文物的歷史信息和藝術(shù)價(jià)值?？萍疾粩喟l(fā)展,更多新技術(shù)也融合到修復(fù)工作中,讓許多沉睡在文物庫房里的文物殘片獲得新生。這件商代獸面紋斝,因缺乏修復(fù)依據(jù)被長期擱置,借助三維掃描、金屬三維打印等技術(shù),給文物的拼接和修復(fù)提供了更多元手段。

上海博物館副研究館員張茗:3D等技術(shù)對文物是有最小的一個(gè)干預(yù),而且對修復(fù)中的補(bǔ)配,起到了非常精確的模擬。

這件夏代鑲嵌獸面紋牌飾,修復(fù)上面的綠松石時(shí),補(bǔ)多少塊,如何排列,以往都要依靠修復(fù)師的經(jīng)驗(yàn)。此次修復(fù),團(tuán)隊(duì)利用人工智能計(jì)算出綠松石分布規(guī)律,參考AI給出的回填方案完成了修復(fù)工作。

六十多年來,上海博物館的青銅修復(fù)團(tuán)隊(duì)已修復(fù)與復(fù)制了上萬件青銅文物,相關(guān)的技藝也在不斷探索創(chuàng)新中接續(xù)傳承。去年全面建成開放的上海博物館東館,專門設(shè)立了文物保護(hù)修復(fù)體驗(yàn)館,通過開放式文物修復(fù)展示和主題陳列的方式,為公眾揭開文物保護(hù)修復(fù)工作的神秘面紗。

上海博物館副館長 黃河:文物它是賡續(xù)文明血脈,傳承中華文明的重要載體,通過文物修復(fù),我們更好去延續(xù)文物的生命,來揭示或者重現(xiàn)文物的歷史、科學(xué)、藝術(shù)等價(jià)值。